Connect with us

Bağımsız Sinema

Only Lovers Left Alive (2013) Sadece Aşıklar Hayatta Kalır

Yayın tarihi:

-

Bir yönetmen düşünün, hiçbir filmi ülkemizde vizyon şansı bulamamış olsun. On yıllardır bağımsız sinemanın marjinal çocuklarından biri olan Jim Jarmusch’un filmlerini festivaller de olmasa perde karşısında seyretme şansımız olmayacak. Usta yönetmenin Tilda Swinton ve Tom Hiddleston’ı da yanına alarak çektiği son filmi Sadece Aşıklar Hayatta Kalır (Only Lovers Left Alive) da Filmekimi 2013 kapsamında seyretme şansına eriştiğimiz ve Cannes’da Altın Palmiye için son anda yarışma bölümüne kabul edildiği açıklanan bir vampir öyküsü. Kendi çizgisinden ödün vermeden kotardığı bu postmodern vampir uyarlamasında Jarmusch, sinemada son dönemlerde hak ettiği değeri bulamayan bir kültün yepyeni bir bakış açısı ile; biraz romantizm ve biraz da mizahın tuz biber olması sonucu seyirciye sunmayı tercih ediyor.

Yüzyıllardır yaşayan, birbirlerine sırılsıklam aşık ve üç kez evlenip boşanan Adam (Tom Hiddleston) ve Eve’in (Tilda Swinton) öyküsünü seyrettiğimiz Sadece Aşıklar Hayatta Kalır, yönetmenin filmlerindeki imgesel müzik kullanımından faydalanarak görkemli denebilecek bir açılışla seyircisini selamlıyor. Birbirlerinden kilometrelerce uzakta olan Adam ve Eve, hayatta kalabilmek adına temiz insan kanı içmek gibi çeşitli ritüelleri gerçekleştirmeye devam ederken birbirlerine ihtiyaçları olduklarını anlarlar. Hepimizin bildiği klasik vampir tasvirine uygun şekilde yalnızca geceleri dışarı çıkabilen ikili, filmin ilk yarısında bir araya gelir. Uzun zaman sonra özlem giderdikleri sırada her iki karakterin de iç dünyasına küçük bir adım atmış oluruz. Adam, en büyük tutkusu müzik ve bilim olan ketum bir karakter çizerken Eve ise ona göre daha pozitif ve konuşkan bir çerçeveden ölümsüzlüğe bakar. Adam’ın insanoğluna karşı duyduğu nefret, kendini filmin çok çeşitli noktalarında hissettirir. Yüzyıllar boyu yaşamanın verdiği tecrübeyle bilimin yavaş ilerleyişinden yakınırken insanları zombiler olarak adlandırmayı tercih eder. Eve ise gerek bu konuda gerekse filmin tümünde daha çok Adam’ın kendisini bulmasına yardım eden bir yan karakter gibidir. Mizahi yönü daha kuvvetlidir ve bunu, çok sevdiği kocasını mutlu etmek için kullanmaktan hiç çekinmez.

only-lovers-7

Filmin ilk bölümünde bazı sosyal ve politik göndermeler eşliğinde Adam ve Eve’in yaşamlarına göz attıktan sonra ikinci bölümünde Eve’in çılgın kız kardeşi Ava’nın (Mia Wasikowska) hikayeye dahil olmasıyla işler değişir. Ava, hem ablasından hem de eniştesinden farklıdır. Attığı adımlarda ikinci kez düşünmeyi sevmediği bellidir, pişman olmaz ve gözü doymaz. Eve ve Adam’ın görevi ise bir zaman sonra bu genç kıza göz kulak olmak haline gelmiştir. Aslında Jarmusch, bu bağlamda çok tanıdık bir senaryoyu mekanda, kostümlerde ve biraz da insan fizyolojisinde değişiklikler yaparak seyircinin önüne koymaktadır. Televizyonda ve beyazperdede defalarca seyrettiğimiz belalı baldız ekolüne kan emme özelliğini ekleyerek hem kendi farklı dünyasına katkıda bulunmuş hem de seyirci için mizahı bol malzemeler ortaya koymuştur.

Sadece Aşıklar Hayatta Kalır’ı sevmenin çok çeşitli yolları olduğuna inansam da özellikle tarih boyunca yaşamış ve bu dünyaya bir şeyler katmış isimlerin farkında olan; yani temel bir entelektüel seviyeye sahip herkes nasıl ki Woody Allen’ın Midnight In Paris’ine aşık olduysa Jarmusch’un bu eserini de fazlasıyla benimseyebilir. William Shakespeare göndermesi ile dikkat çeken senaryo oyunları, Adam’ın hekim kılığına girdiğinde kullandığı ismin Faust olması gibi seyirciyi daha çok düşünmeye ve bağlantı kurmaya yönlendiren detaylar da içeriyor. Bilindiği üzere Goethe’nin Faust isimli eserinde Doktor Faust, ruhunu şeytana satmayı tercih ederek masumiyetini kaybeder.

Harikulade müzikleriyle yalnızca Adam’ı değil seyirciyi de besleyip açlığını gideren Sadece Aşıklar Hayatta Kalır, Jarmusch’un şaşkınlık veren zekasını sergilediği son sürprizi. Estetizmin doruklarında yaşayan, postmodernizmi ise damarlarında yaşatan ve bunlardan aldığı güçle şaha çıkan bir film. Swinton ve Hiddleston’un şapka çıkarılası performansları da cabası.

Okumaya Devam Edin

Bağımsız Sinema

Görülmüştür’ün vizyon takvimi devam ediyor

Yayın tarihi:

-

Yazar:

Sinopsis

Görülmüştür; fotoğrafta gördüğü bir kadını takıntı haline getiren genç bir adamın hikayesini konu ediyor. Zakir, bir cezaevinde mektup okuma komisyonunda çalışmaktadır. Hayatını mahkumlar arasına geçiren Zakir, hükümlülere gelen mektupları okumakla görevlidir. Her gelen mektup önce onun kontrolünden geçer. Mektuplarda yazılanlar cezaevi protokolüne göre bir sorun teşkil etmediği taktirde sahibine ulaşabilir. Mektupları kontrol ettiği bir gün, mektubun birinden çıkan bir fotoğraf Zakir’in dikkatini çeker. Fotoğraf, Selma adındaki genç ve güzel bir kadına aittir. Genç adam çok etkilendiği bu fotoğrafı çalmaya karar verir. Ancak bir süre sonra olay basit bir hırsızlık olarak kalmaz. Selma zamanla Zakir için bir takıntı haline gelir.

Fragman

Filmin Künyesi

Filmin Adı: Görülmüştür
Türü: Dram
Dili: Türkçe
Süresi: 95 dak.
Vizyon Tarihi: 20 Eylül 2019
Çekim Tarihleri: Eylül – Ekim 2017
Yapım Şirketi: +90 Film Yapım
Görüntü Yönetmeni: Meryem Yavuz
Kurgu: Ali Aga
Ses Tasarımı: Kai Tebbel
Senaryo: Serhat Karaaslan
Yönetmen: Serhat Karaaslan
Oyuncular: Berkay Ateş (“Zakir”), Saadet Işıl Aksoy (“Selma”),
İpek Türktan Kaynak: (“Emel”), Füsun Demirel (“Anne”)
Erdem Şenocak: (“Kenan”), Müfit Kayacan (“Adnan”),
Banu Fotocan: (“Emel”)

Ödüller:

54.Karlovy Vary Film Festivali
– FEDEORA (Avrupa ve Akdeniz Film
Eleştirmenleri Federasyonu) – En İyi Film
38. İstanbul Film Festivali
– En İyi Senaryo (Serhat Karaaslan)
– En İyi Kurgu (Ali Aga)
30. Ankara Uluslararası Film Festivali
– Onat Kutlar En İyi Senaryo (Serhat Karaaslan)
– En İyi Erkek Oyuncu (Berkay Ateş)
– En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu (Füsun Demirel)
– Siyad En İyi Film

YÖNETMEN

Serhat Karaaslan – Biyografi & Filmografi

Serhat Karaaslan, Muş’un Varto ilçesinde doğdu. İstanbul Üniversitesi Eczacılık Fakültesi’ni bitirdi ve ardından Kadir Has Üniversitesi’nde Film ve Drama Yönetmenliği üzerine yüksek lisans yaptı. Kısa filmleri Toronto, Locarno, Selanik, Montpeiller, Saraybosna, İstanbul, Ankara, Altın Portakal gibi festivallere katıldı ve yüze yakın ödül kazandı. Cannes Film Festivali Cinefondation Residence ve Berlinale Co-Production market’e seçilen ilk uzun metraj filmi ‘Görülmüştür’, 38. İstanbul Uluslararası Film Festivali’nde En İyi Senaryo ve En İyi Kurgu ödüllerini, 30. Ankara Film Festivali’nde En İyi Senaryo, En İyi Erkek Oyuncu (Berkay Ateş), En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu (Füsun Demirel) ve SİYAD En İyi Film ödüllerini kazandı. Görülmüştür, uluslararası prömiyerini yaptığı 54. Karlovy Vary Uluslararası Film Festivali’nde Avrupa ve Akdeniz Film Eleştirmenleri Birliği FEDEORA tarafından verilen En İyi Film ödülüne layık görüldü.

FİLMOGRAFİ

GÖRÜLMÜŞTÜR, 2019
– 54. Karlovy Vary Film Festivali
FEDEORA Avrupa ve Akdeniz Film Eleştirmenlerı Konfederasyonu En İyi Film
– 38. İstanbul Film Festivali
En İyi Senaryo
En İyi Kurgu
– 30. Uluslararası Ankara Film Festivali
En İyi Senaryo (Serhat Karaaslan)
En İyi Erkek Oyuncu (Berkay Ateş)
En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu (Füsun Demirel)
SİYAD En İyi Film
– 7.Duhok Uluslararası Film Festivali
En İyi Yönetmen
En İyi Senaryo
– 18. !f İstanbul Bağımsız Filmler Festivali
!f Ulusal Jüri Özel Ödülü
– 26. Adana Altın Koza Film Festivali
Ayhan Ergürsel En İyi Kurgu Ödülü
Yardımcı Rolde En İyi Kadın Oyuncu Ödülü

DONDURMA (Kısa Film 2014)

– Dünya Prömiyeri: Toronto Uluslararası Kısa Film Ana Yarışma 2014
– Locarno Uluslararası Film Festivali, özel gösterim, 2015
– Sao Paulo Uluslararası Film Festivali Ana Yarışma, 2015
– Sofya Film Festivali, 2015
– Guanajuato Film Festivali, 2015
– Paris Sinematek, Cannes Cinefondation Gösterimleri, 2015
– Selanik Uluslararası Film Festivali, Balkan Seçkisi, 2014
– Doha Gençlik Film Festivali, 2014

Ödüller

– Ozu Uluslararası Film Festivali, Ozu Tatami Ödülü, 2014
– Maramures Uluslararası Film Festivali, Crossing Borders Ödülü, 2015
– İzmir Uluslararası Kısa Film Festivali, En İyi Film, 2014
– Nürnberg Film Festivali, En İyi Film, 2015
– Londra Kürt Filmleri Festivali, En İyi Film, 2015
– Yılmaz Güney Film Festivali, En İyi Film, 2015
– FEC Avrupa Film Festivali, Jüri Ödülü, 2015
– Boston Türk Filmleri Festivali, Jüri Ödülü, 2014

MUSA (Kısa Film, 2012)

– 67. Locarno Film Festivali, Özel Gösterim, 2014
– 53. Selanik Uluslararası Film Festivali, 2012
– 32. Montpeiller Film Festivali, 2012
– 27. Fribourg Film Festivali, 2012
-15. Brüksel Kısa Film Festivali, 2012
– Hisar Kısa Film Seçkisi 2012

Ödüller

– Frankfurt Türkiye – Almanya Film Festivali, En İyi Film, 2013
– Boston Türk Filmleri Festivali, En İyi Film,2012
– 8. Akbank Uluslararası Kısa Film Festival, Özel Mansiyon, 2012
– 32. İFSAK Kısa Film Yarışması, Jüri Özel Ödülü, 2012
– 6. Galatasaray Üniversitesi Sinepark Kısa Film Festivali, En İyi Oyuncu,2012
BİSİKLET (Kısa Film 2010)

Ödüller

– SİYAD En İyi Kısa Film, 2010
– 47. Antalya Altın Portakal Film Festivali, Dijital Film Akademisi Ödülü,2010
– 9. Fas Akdeniz Kısa Film Festivali, Büyük Ödül, 2011
– 8. Altın Kayısı Erivan Uluslararası Film Festivali, Özel Mansiyon, 2011
– 10. St. Petersburg Film Festivali, Yeni Bir Sinema Dili Ödülü, 2011
– 26. Kélibia Uluslararası Film Festivali, Jüri Özel Ödülü, 2011
– 22. Ankara Uluslararası Film Festivali, En İyi Film, 2011
– 15. Boston Türk Filmleri Festivali, En İyi Film, 2010
– 16. Nürnberg Film Festivali, Jüri Özel Ödülü, 2011
– 10. Vannes Avrupa Cinema Buluşması,Coop Breizh Ödülü, 2011

Oyuncular

BERKAY ATEŞ (”Zakir”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Abluka (2015)
Yarım Kalan Mucize (2013)
Ödüller:
2019 Uluslararası Ankara Film Festivali
En İyi Erkek Oyuncu (Görülmüştür)
2015 Adana Film Festivali
Umut Veren Genç Oyuncu (Abluka)

 

SAADET IŞIL AKSOY (“Selma”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Saf (2018)
Sen Dünyaya Gelmeden (2012)
Başka Dilde Aşk (2009)
Şark Oyunları (2009)
Süt (2008)
Yumurta (2008)
Ödüller:
2007 Saraybosna Film Festivali
En İyi Kadın Oyuncu (Yumurta)
2007 Altın Portakal Film Festivali
Behlül Dal Genç Yetenek Özel Ödülü
2007 Valdivia Uluslararası Film Festivali
En İyi Kadın Oyuncu (Yumurta)
2008 Siyad En İyi Kadın Oyuncu
2008 Yeşilçam Film Ödülleri
Umut Veren Genç Kadın Oyuncu (Yumurta)
2008 Ankara Uluslararası Film Festivali
Umut Veren Genç Kadın Oyuncu (Yumurta)
2008 İsmail Dümbüllü Ödülleri
En İyi Kadın Oyuncu (Yumurta)
2009 Ankara Uluslararası Film Festivali
En İyi Kadın Oyuncu (Başka Dilde Aşk)
2009 Bursa İpek Yolu Film Festivali
En İyi Kadın Oyuncu (Başka Dilde Aşk)

İPEK TÜRKTAN KAYNAK (“Emel”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Son Çıkış (2018)
Borç (2018)
Kaygı (2017)
Bulantı (2015)

FÜSUN DEMİREL (“Anne”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Eski Köye Yeni Adet (2018)
Zer (2017)
Madımak: Carina’nın Günlüğü (2015)
İçimdeki İnsan (2015)
11’e 10 Kala (2009)
Saklı Yüzler (2007)
Eğreti Gelin (2005)

BANU FOTOCAN (“Gülten”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Anons (2018)
Aydede (2018)
Tuzdan Kaide (2018)
Sivas (2014)
Mavi Dalga (2013)
Tepenin Ardı (2012)

MÜFİT KAYACAN (“Adnan”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Kız Kardeşler (2019)
Anons (2018)
Körfez (2017)
Albüm (2016)
Abluka (2015)

ERDEM ŞENOCAK (“Kenan”)
Filmografi:
Görülmüştür (2019)
Son Çıkış (2018)
Anons (2018)

MERYEM YAVUZ (Görüntü Yönetmeni)
2019 Görülmüştür
2018 Borç
2018 Aydede
2015 Toz Bezi
2015 Salı (Kısa Film)
2014 – Kumun Tadı
2013 – Gözümün Nuru
2011 – Nolya (Kısa Film)
2008 – İki Çizgi
ALİ AGA (Kurgu)
2019 Görülmüştür
2017 Yol Kenarı
2017 Daha
2016 Genç Pehlivanlar (Belgesel)
2016 Mavi Bisiklet
2015 Kalandar Soğuğu
2015 Toz Bezi
2014 Kuzu
2013 Gözümün Nuru
2013 SaroyanLand (Belgesel)
2012 Şimdiki Zaman

Ödüller
– 38. İstanbul Film Festivali – En İyi Kurgu (Görülmüştür)
– 53. Uluslararası Antalya Film Festivali – En İyi Kurgu (Genç Pehlivanlar)
– 35. Ulualararası İstanbul Film Festivali – En İyi Kurgu (Kalandar Soğuğu)
– 20. Uluslararası Adana Film Festivali – En İyi Kurgu (Gözümün Nuru)
– 25. Uluslararası Ankara Film Festivali – En İyi Kurgu (Gözümün Nuru)
– 9. Uluslararası Londra Dünya Sineması Film Festivali – Yabancı Dilde Film Kategorisinde
En İyi Kurgu (The Jungle)

GÖRÜLMÜŞTÜR – FRAGMAN LİNK:


BASIN SORUMLUSU
Pınar Gök
Tel: 532 410 24 44
email: rpinargok@gmail.com

YAPIM ŞİRKETİ
+90 Film Yapım
Serkan Çakarer
Tel: +90 533 475 86 67
email: scakarer@gmail.com

Okumaya Devam Edin

Analiz

Foxtrot: Savaşın Getirip Götürdükleri Üzerine

Yayın tarihi:

-

Yazar:

Afrin Harekatı başladığından bu yana gelen şehit haberleri, Kim Jong Un’un füze denemeleri, ABD’nin zaten ortada olan militarist politikaları, Hollywood’un yığınla önümüze serdiği vatanperver dramlar, son yıllarda başlayan Mehmetçik dizileri (Alper Mestçi’den prodüksiyon kalitesi yüksek benzer temalı bir dizi de yolda) ve fazlası… Gündemi takip ettikçe, gerçekleri gördükçe, onları kendi bakış açılarımızla yorumladıkça savaş olgusuna dair fikirlerimiz ne kadar değişkenlik gösteriyor değil mi? Kimimiz yaşanan acılardan ve kapanmayan yaralardan dolayı bu olgunun gerekliliğine inanırken kimimiz de bu olgunun vicdani ve evrensel bir şekilde değerlendirerek barışçıl çözümler arıyor. Ama ne yaparsak yapalım savaşı devam ettirmek ya da onu durdurmak üzerine ne kadar kafa yorarsak yoralım bu olgu maalesef hem tarihin hem de yaşadığımız hayatın acı bir gerçeği olarak var olmaya devam edecek. Samuel Maoz’un yönetmenliğindeki Foxtrot, bu kabullenmesi zor gerçeğin üzerine etkileyici bir aile dramı inşa ediyor esasında.

Her şey Michael ve Daphna çiftinin askerde olan oğulları Jonathan’ın vazife başındayken hayatını kaybetmesiyle başlar. Acı haberi alan aile, yas sürecini henüz atlatamamışken bir de bürokratik sorunlarla uğraşmak zorunda kalırlar. Ancak mühim bir mesele daha var. Michael ve Daphna ateistler. Bilindiği üzere savaş filmlerinde askerler birbirinden farklı karakterlere sahip olsalar da inancını kaybetmemişlerdir. Aralarında tereddüt yaşayan bir karakter bile olsa  filmin sonunda edindiği tecrübelerle razı gelir ve Tanrısına inanmaya başlar. Savaşa giderken kiminin boynunda haç da olur. Bizde de Allah Allah nidalarıyla gidilir savaşa mesela. Savaştan önce de ‘’Gazamız mübarek olsun’’ ya da ‘’Tanrı bizimle gibi’’ temennilerde bulunulur. Hal böyleyken film, seyircilerine şunları sorar:  ‘’Oğulları şehit olsa da onların Tanrı’ya inanmaması Jonathan’ın şehit olmadığını mı gösterir? ‘’Bu dünyadan göç eden bir insanın, hayatta olduğu sırada belki de ulaşması tahmin bile edilemeyen başçavuş mertebesine yükseltilmesi neye ironidir?’’

‘’Ailenin tercihine mi Jonathan’ın ölümüne mi?’’

Deve ve savaş algısı

Şu sıralar çok popüler bir söz var. Sadece iki kelime. İbn Haldun’a ait. Ve hangi duruma uyarlarsanız uyarlayın cuk oturuyor: ‘’Coğrafya kaderdir.’’  Üç farklı anlatı üzerinden bir dramatik yapı oluşturan filmin ikinci kısmında savaşın asıl vuku bulduğu atmosferden birkaç kilometre uzakta, sınır bölgesini koruyan Jonathan ve diğer birkaç askerin yaşadıkları ve yaşayacakları hadiseleri izleriz. Yoldan geçen bir deveye bariyeri açtıkları plan, tesadüf ya da arthouse etkisi uyandırsın diye yaratılmış absürt bir mizansen olarak tasarlanmamıştır. Deve, o filmde ”savaş” ve ”kader” olgularına dair önemli bir imgedir aslında.

İlk sahnede deve, bariyerin altından yavaş yavaş geçerken bile, bölgeyi koruyan üç asker tedirginlik içerisindedir. Devenin bir bomba ya da tehdit unsuru olarak görünmesi o psikolojide olan bir insan için gayet doğaldır. Devenin ardından başka yolculara da açılır o bariyer. Kimi zaman nakliyeye kimi zaman da düğüne yetişmeye çalışan başka bir çift…  Hemen onların ardından başka bir araba daha yaklaşır bariyere.  Arabanın içerisindeki gençlerin keyfi gayet yerindedir. Kız-erkek karışık belki de sınırı hemen geçip bir gece kulübünde takılmak için yola çıktılar. Yeni bir sayfa açmak için ülkelerini terk ediyorlardır belki de kim bilir… Pasaportlar, kimlikler, herhangi bir sorun teşkil edecek unsur bulunmamıştır. Ancak içlerinden birinin sınırdan geçmelerine ramak kala boş kutu birayı, kapıyı açıp atmasının ardından askerlerden biri feryatlar içerisinde bağırır. Sözde ‘’el bombası’’ paniği diğer askerleri de şaşkına çevirmiştir.  Gençlerin olduğu araba aniden taranmaya başlanır. Giderek batmakta olan bir konteynerda kalan askerler soluğu  albayın yanında alır. Albay gelir gelmez hiddetli bir ses tonuyla ‘’Siz bir savaştasınız, bu yolda başınıza her an bir şey gelebilir ama bu gerçeği unutmamalısınız. Nerede olduğunuzu unutmamalısınız!’’ gibisinden cümleler sarf eder. Arabadaki gençler hiçbir şey olmamış gibi soğukkanlı bir şekilde boş bir arazinin oraya gömülür.

Filmin üçüncü kısmına gelindiğinde ise bir haber daha gelir Michael ve Daphna çiftine. Jonathan’ın hala hayatta olduğu,  isim benzerliğinden kaynaklanan bir tesadüf dolayısıyla hata yapıldığı ortaya çıkar. Ailenin yaşadığı sarsıcı yas süreci henüz geçmemiş, acı taze ve bürokrasinin işbilmez tavırları bilhassa Michael tarafından onaylanmış ya da affedilmiş değildir. Son çare olarak telefonuna sarılan Michael, Jonathan’ın albayını tanıyan bir arkadaşını arayıp oğlunu eve geri getirmesi üzerine ondan rica eder. Elindeki torpil sayesinde Jonathan’ı o bölgeden çekip kurtaracağını sanan baba, ”savaş” olgusunun yaratacağı asıl darbenin henüz farkında değil. Çünkü ilk kısımda bariyerin altından yavaş yavaş geçen devenin mevcudiyeti bu son kısımda bir kez daha vuku buluyor. Jonathan’ı evine doğru götüren cip, önlerine çıkan devenin ardından şoförün direksiyon hakimiyetini kaybetmesiyle birlikte şarampole doğru yuvarlanır. Sanki önlerine deve değil de yukarıda bahsi geçen kocaman bir ‘’Coğrafya kaderdir’’ sözü çıkmış gibi. Böylece Michael’ın endişesi başka bir yıkıcı süreci beraberinde getirir: Vicdan azabı!

Filme ismini veren dansın sarkastikliği

Filme ismini veren dansın, savaş kavramıyla doğrudan bir bağlantısı var mı? Hem de deveden çok daha fazla var. Mantalitesi itibariyle bir adım öne sonra sağa sonra geriye ve sola doğru adım atıldıktan sonra dans eden kişinin başladığı yere geri dönmesi tekniğine bağlı bir dans Foxtrot. Diğer deyişle ”savaş” olgusunun başka bir alaycı tasviridir. Jonathan, sınır bölgesinde nöbetteyken; Michael da hem kendi geçmişini hem de oğlunun acısını unutmak için ediyor bu dansı. Filmdeki tüm olaylar ve unsurlar da Foxtrot dansı gibi başladığı yere geri dönüyor. Jonathan atmosferden fersah fersah uzakta olmasına rağmen hep savaştaydı zaten. O kaldıkları ve gün geçtikçe batmakta olan konteyner gibi dibe vurmanın eşiğindeydi hep.  Michael… Onun yarası hiç kapanmamıştı ki zaten. Geçmişinde kendi evladı için başka bir arkadaşını ölüme gönderen Michael’ın içindeki o vicdan azabı hiç kaybolmamıştı ki şimdi de aynısını yaşıyor. Coğrafya kader. Savaş da bunun bir gerçeği ama en acısı da sürekli başa döndürmesi.

Neticede, savaş dediğimiz kavramın, olgunun ya da algının bir tarafı yok. Bir düşman grubu yok. Bir amacı yok. Kazananı da kaybedeni de… Yok. Getirdikleri var ama. Yıkım gibi… Travma gibi… Korku gibi… Acı gibi… Bir de götürdükleri… Yaşamlar, yaşanmışlıklar ya da yaşanmamışlıklar… Hayaller, umutlar, hayata dair yaşanacak ne varsa… Foxtrot,  bu feci tablonun getirip götürdükleri üzerine işte…

Okumaya Devam Edin

Bağımsız Sinema

Yüce Adalet (2016) The Whole Truth

Yayın tarihi:

-

Yazar:

2008 yılında çektiği filmi ‘Donmuş Irmak’ ile sinema dünyasında dikkatleri üzerine çeken Amerikalı yönetmen Courtney Hurt, tarz olarak gerilimle dram konularını birleştirmekteki ustalığıyla kendisinden söz ettiriyor. Klişe lafların ötesinde, deneyim olarak zayıf gibi gözüken yönetmenin sinematolojisini dikkatli incelemek gerekli. Zira Yüce Adalet (The Whole Truth) filminin altyapısı Hurt’ün sinemasal arayışında belirgin biçimde görülüyor. Keanu Reeves ve Renée Zellweger gibi Hollywood’un önemli iki karakter oyuncusunu yanına alıp, Nicholas Kazan’ın dahiyane senaryosunu bu karışıma ekleyen yönetmen şimdiye dek yaptığı filmlerinin en iyisini bizlere sunuyor.

Yüce Adelet, babasını öldürdüğü düşünülen Mike isimli karakterin başından geçen öyküyle başlayan bir film. Mahkeme süresince babasının ölümünden sorumlu olmadığını söyleyen genç, başka hiçbir şey anlatmayarak yaşadığı süreçten kurtulmak istiyor. Aslında buna kurtulmak dersek yanılırız, çünkü Mike’ın içsel ve de psikolojik çaresizliği yaşamının ayrıntılarını ortaya çıkarmış. Ramsay’in Mike’ı savunma süreci filmin temel konusunu oluşturup, bu süreçte karşımıza çıkan şaşırtıcı olaylar olaylardaki gizemi gittikçe arttırıyor. Müvekkilini yaşadığı kısırdöngüden kurtarmak adına iç sesini dinleyen avukatın yaşadıkları cinayet sürecinin aydınlanması için farklı bakış açısı doğurmuş. Zaten bizler de film boyunca iç ses – dış ses ekseninde vuku bulan konu bütünlüğüne bakıyoruz. Gerilim ve dram ağırlıklı filmlerde tipik olarak karşımıza çıkan ‘şaşırtma’ olgusu Yüce Adalet’te de kullanıldığı için, yaşanılan olayların göründüğü gibi bitmeyeceğini anlayabiliyoruz. Bu konunun bütünsel olarak kötü olduğunu göstermez, aksine tarz olarak çizgisinden ödün vermemiş algının devamı olduğunu kanıtlar. Özellikle cinayet tarzı konuların dar alanda çekilmiş görüntüleri bizlere çarpıcı olaylar aktarmak zorunda, sonuçta çektiğiniz bir mekan filmi değil.

yüce adalet sinematopya 2

Olayın derinlemesine içine girdiğimizde polisiye sürecin dışına da çıktığımızı anlıyoruz. Babasını öldürdüğünü düşündüğümüz Mike rolünde Gabriel Basso kendisinden beklenmeyecek düzeyde durağan rol performansı ortaya koymuş. Bunu oyuncunun bilinçli yaptığını düşünüyorum, zira Ramsay’de Keanu Reeves ile girdikleri ikili çatışmada sürekli düşünen, çözüme odaklanan Reeves ile zıtlık oluşturmaları filmin kalitesini arttırmış. Senarist Kazan konunun ilk başından son sahnesine kadar hukuk sistemini eleştirmeden gerilime odaklanmış. Senaryosunu bir sistem eleştirisi olacak şekilde değil, tamamen cinayet kurgusu içinde kıvranan iki insanın dramı üzerinden sunmak akıllıca bir iş. Yönetmenin dar alana odaklanan kamera çekimleri filmdeki konu yapısını sıkıcı boyuta taşırken, bölüm bölüm ilerleyen öyküde az sonra neler olacağını bilemediğimiz için Yüce Adelet’te merak duygusu son sahneye kadar devamlı zirvede.

Filmin psikolojik olarak çözümlenmesi gereken noktaları çok yoğun. Seyirci için yönetmenin konuya bolca gizem yüklemesi birinci sınıf film oluşumunda büyük etken. Keanu Reeves’ in ikili girdapta olan bitene anlam katmak isteyen avukat betimlemesi ile yoğun makyajla adeta tanıyamadığımız Loretta karakterinde Renée Zellweger olayları sürükleyip, kaliteli yapımın ortaya çıkışını resmetmişler. Kısaca özetlersek eğer; Yüce Adalet bir özgürlük arayışının aktarıldığı film değil, tamamen bir avukatın yaşanılan süreci çözmesiyle ilgili psikolojik bir gerilim. Bu tip konuların bolca çekildiğini düşündüğümüzde, kendisine has üslubu ile Courtney Hurt’ün başarılı iş çıkardığını söyleyebiliriz.

Okumaya Devam Edin

Facebook Sayfamızı Beğenin

Facebook Pagelike Widget

Twitter’dan takip edin!


Kaynak göstermeden alıntı yapılamaz. Tüm hakları saklıdır, https://sinematopya.com , 2019.

Trending